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《浪人街》 迅雷BT种子下载

来源:图热网址: ture.cc发布时间:2016-11-27 20:48:44手机版:m.ture.cc

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下载地址浪人街剧照与影片简介

浪人街影片剧照1

影片导演: 黒木和雄

影片编剧: 山上伊太郎 / 笠原和夫

影片主演: 原田芳雄 / 樋口可南子 / 石橋蓮司 / 杉田かおる / 勝新太郎

影片类型: 剧情 / 古装

影片制片国家/地区: 日本

影片语言: 日语

影片上映日期: 1990-08-18

影片片长: 117

影片又名: Rônin-gai

影片IMDb链接: tt0308827

剧情简介:

远离江户城市,有个没有生气的小村,在那里唯一最热闹的地方就是「丸太」饭店。这饭店经常聚集了江湖怒汉和流莺,洋溢著邪恶的气氛。在这里保护流莺的人叫赤牛弥五右卫(胜新太郎)。                                    

一日,村里来了一个新的浪人,名叫荒牧源内(原田芳雄),原来源内的女友,正是这里的流莺中最美丽的女子阿新(卜口可南子)。与阿新分开了三年的源内当晚带了她回船上共渡春宵。村里的另一浪人是一直想与妹妹阿分卉乡,但却苦无盘川的孙左卫门(田中邦卫)。他们最逼切筹措的是一百两钱。                                    

浪人街上发生了多宗流莺被杀事件。「丸太」的老板太兵卫也因为洞悉凶手是谁而被杀害。凶徒们的领袖是旗本?小幡(中尾杉)。源内搭上了富商伊势屋的妾侍阿叶,二人在客栈内幽会。小幡一党也在客栈内,喝醉了的源内却懵然不知,在二楼抱著阿叶,而小幡一党则在下面喝酒。                                    

第二天,正当赤牛、源内、孙左卫门、阿新及流莺们围著太兵卫的尸体在讨论时,小幡一党七人突然来到,并痛陈世上的混乱都是因为流莺们卖淫所致。一触即发之际,赤牛说:「我是这里的保镖,有事情尽管跟我说。」接著与小幡一党离去。阿新怒骂源内袖手旁观,但源内仍无动于衷,并未出手相助;。嗣后赤牛再没有出现。                                    

在稻荷社,阿分扮流莺引小幡一党出来。阿新突然从藏身处飞身出来突袭他们,但反被他们捉住。出乎她意料之外的,原来赤牛已改投小幡一党。                                    

阿分曾找阿叶相谈盘川的事,为此阿叶特别到孙左卫门那里,并告知伊势屋付了一百两给小幡,孙左卫门把这一百两偷去,赤牛以为是源内偷的,为了引源内出来,放了阿分,但却扬言要把阿新绑在牛上分尸处决。                                    

黑夜来临,源内计划营救阿新,但小幡一党原来斗集了一百二十人暗中进行埋伏;另一方面,阿分与孙左卫门也加入行动…浪人街影片剧照2影片影评:

酒与杀伐,武士片永恒的主题元素。一个半小时的沉闷换了最后十来分钟的爆发,荒牧源内身揣数把长刀前往森林救人一幕据说是《方世玉2:谁与争锋》中方世玉长街搏杀情节的原版出处,我看像。

幕府时代即将结束的前夕,下层武士生活的窘迫困顿是不少武士片的背景,如《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》等。而在和平时代,失去武士身份又无一技之长的落魄者就成为了浪人,这些人要么落草为寇成为流氓强盗,要么寄人篱下成为打手保镖,《用心棒》中小镇老板招募打手对付对方,《七武士》中农民聘用失业武士打山贼,就反映了这种社会现象。

情节的发展相当缓慢沉闷,恰如其分的描述了这些落魄武士堕落与绝望的生活,看不到前途的他们只能流连醉乡来麻痹自己,往昔的尊严早就丢到不知何处了。其实社会下层民众对这些昔日耀武扬威的武士们还是心怀敬畏的,面馆老板因为武士的几句称赞就分文不受,酒馆的流莺们在受到欺辱威胁之后首先想到的也是这些跟她们朝夕相处的旧武士们。但这些只拿得起酒壶的武士们早已淘虚了身体,迟钝了感觉,最重要的是已没有了拔刀的勇气。直到最后一刻,当一个女人像武士一样挺身而出却身陷绝境时, 这些已麻木不仁的男人们才重新找回血性,披挂上马。尽管平时刀不离身,到此刻才真正拔出。

没有我中华神功潇洒绚丽的套路,传统武士片中的砍杀往往真实到丑陋,《罗生门》中武士和盗贼的厮杀简直滑稽到极点。不过试想在这种真实感极强的打斗场面中,3个人对120人是什么感觉?这里也要说到武士刀,虽然传统的武士刀质量要好过抗日战争时期日军手里那种量产的劣质货,但同样存在缺点,片中有个重要的情节,就是武士用死人的尸体试刀,这种刀其刀刃的硬度很高,锋利且不易卷刃,快速挥下时可以将人身体一刀砍断,但刀身轻薄,在与其他硬器碰撞容易折断。另外在森林里格斗,刀身很长的武士刀在近身时很容易砍在树上拔不出来。片中赤牛在拔刀吓唬人时误将刀砍在树上,用力向外拔时居然拔断了这点就说明了一来普通武士刀的质量确实一般(我说的是普通武士刀),二来在森林里长刀身确实有劣势。于是出现了荒牧源内身揣数把长刀赴战,一边厮杀一边换刀这一幕。另外母衣的拔刀流的确也很酷,但绝对是形式大于实际。在这一点上全世界电影里的喽啰们都是一样高风亮节,在敌人忙于正面拼刀之际,绝不做背后偷袭的卑鄙伎俩。

最后算是较为happy的ending,杀了120个人居然没事,己方也只损失了一名可有可无的闲余人员,轻松走路,皆大欢喜。剧情其实算是较为典型的套路,也没有特别催泪的桥段,男女之情的安排也相当潦草,音乐也无甚亮点,甚至整片都是阴沉的光线和气氛,但就是在这种要死不活的文戏铺垫之后,森林中那场决战戏才显得更加精彩,憋了一个半小时的郁积之气一泄而空,大感畅快。在看了这么多武士片之后我最大的体会是,普通日本老百姓在近代之前就没有过过好日子。


DVD封套上说这是一部1990年纪念素有日本电影之父的牧野省三逝世60周年重拍的同名电影。黑木和雄,一位独立自主的导演,他从不放弃对自己电影的自主权,不肯签约大公司,自己投资拍片,虽然那样的坚持付出了常人无法预算的艰辛,却也使他的电影焕发出独特的艺术魁力,先不说电影,已为他的精神所折服。

影片中所散发出的气息来自田野,那些在风中颤抖的冶艳之花散落的余味,夹杂壮士鞋底的泥土芬芳,一同与狂风交响、迸发出来。一座在城郊让落魄武士与乡野流莺醉生梦死的小酒馆,成就了痴男怨女之间的恋情,也使一个个小人物身上散发出别样的风采。大约是明治维新时代,日本武士走入落魄时期,在社会上他们的地位降低。在史载中,这一时期,下层的武士们如果没有主户的照应,便会贫困落魄为“浪人”,他们中大部分人镇日买醉麻木自己,也有人去当私人保镖或打手,他们甚至贫困得无钱娶妻,只能流荡于烟花柳巷之中。片中的赤牛弥五右卫即是为“丸太”饭馆流莺们护驾的保镖,而荒牧源内则陶醉于女人的怀抱,一副玩世不恭的态度。这些恰恰与《黄昏清卫兵》中体现的末世武士道精神有所不同,我一直对真田广之饰演的那个内敛、腼腆却勤俭持家的下等武士充满好感,但是看了这部《浪人街》后,对“忠诚、廉耻、信义”等体现出来的“武士道”精神有了全新的认识。

影片没有执着于“流莺屠命”的阴冷悲惨的一面,也没有刻意去描蓦落魄武士们的闲散无聊,反倒是那些旁敲侧击的小细节反映出那个时期政府腐败社会沦落的现象,比如孙左为重新当回武士,却必须要筹集一百两钱贿赂当权者;比如那些以旗本小蕃为首的杀人凶手们,他们百无聊赖,以杀人为乐,将“丸太”饭馆的妓女们一个个杀掉,只为看不顺眼。而以阿新为首的这些妓女却并未因此而消极待死,她们奋起反抗,虽然力不敌众,最终被他们抓获用以“两牛撕活人”的酷刑,这一刻,醉生梦死、寻求出路的浪人们:荒牧、母衣、孙左不顾敌众我少,奋然杀开血路,救出阿新。这一段可谓本片高潮部分,前半段那种“恨其不争”的压抑情绪一下子得到释放,这时阿新眼里流出清亮的泪来,她一直怨恨并爱着的男人:荒牧救下了她,她此刻的心情相信跟荧屏前的观众是不谋而契合的,除了感动,还有欣慰。

本片风格清冽,像一壶味道不浓却酒性雄烈的清酒,其人物刻画细腻全面,极具文学韵味,这使我想起另一部韩国影片《武士》,里面也是一大群人物,却各个不同,如同一幅描摹细致的卷轴,展现了某个时期的一种人文风景。《浪人街》并非单纯向那个时代表示缅怀之情,它体现的人文风情是压缩的,却展现了更为丰富而全面的时代气息,在某种程度上,它超越了表现“武士道文化”的同一题材的作品。博尔赫斯说:“一种文化最为世人所称道的地方,往往不是它最真切的地方。”只有让作品在超越历史、现实的前提下,才能使主题和影响力更加打动人心。


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